velha e retrograda sociedade portuense, em que destacavam apenas os inglêses, como gente de trabalho. Com os romances desse periodo, em que assimilou o ultra-romantismo, conseguiu maravilhas de sentimento, que hoje, por deslocadas, desagradam. As obras primas dessa primeira maneira são os romances Onde está a felicidade? e Amor de perdição, maravilhas no genero ultra-romantico, que ainda se lêem com agrado e não como simples documentos literarios, e dentre cujas fantasias duma imaginação á solta sobresaem verdadeiras belezas, como o carater de Guilherme do Amaral, no primeiro, um frivolo com intermitencias de pundonor e sentimento. Por uma lenta evolução e aperfeiçoamento passou a uma nova fase ou maneira, em que satirizava os brasileiros ricaços, que predominavam no velho Porto, e as erroneas ligações das suas filhas que provocavam por um tôrpe intuito de aliciar capital, para fazerem um casão, donde resultavam os adulterios e outras chagas. Já influenciado pelo Crime do Padre Amaro e pelo Primo Basilio de Eça de Queiroz, converteu-se á nova escola, cujo primeiro concurso, O Eusebio Macario fora pretextado por uma pretendida satira ao realismo. Aproveitando o conhecimento profundo que tinha da vida aldea e dos seus habitantes, a maleabilidade de estilo, que sabia criteriosamente adaptar a todas as rodas, publicou nos ultimos anos da sua vida as melhores obras, A corja, A brasileira de Prazins, os Serões de S. Miguel de Seide, etc. Como pintor da natureza Camilo atinge por vezes a sublimidade, determinada pelo rigor da localização da flóra, pela propriedade dos termos, frequentemente onomatópicos. A sua prosa é por vezes uma musica. Descrevendo uma fonte, sob um parreiral, vêem-se as bolhas d'agua, sente-se o borbulhar, o murmurio da folhagem, a melancolia agri-doce da paisagem. Duas causas determinaram que Camilo não fosse em todos os seus romances da perfeição de Eça de Queiroz e que tão tarde abraçasse o realismo: não ter viajado e a falta de meios garantidos. E' quasi inconcebivel a direta e complexa influencia das viagens, sabiamente aproveitadas, num espirito superior. Numa nota anterior citei exemplos bem frizantes. Como poeta Camilo não passa á eternidade, visto que poucas são as suas composições de éstro. Ha comtudo dois sonetos sentidissimos, um dos quaes T. Braga classifica de imortal' e de que reproduzo adiante o melhor. Brotou-lhe da alma espontaneamente, como uma lagrima, mas uma lágrima com a contextura duma perola. Abismava-se-lhe a alma, já tão lacerada, na dôr da loucura do seu filho dileto, Jorge, da morte da sua nétinha a que tambem muito queria, e da sua cegueira, cuja incurabilidade o levou ao suicidio. SONETO 32.° A maior dôr humana Paroxismos da luz! Tristes cantares! 1 «Camillo foi por muito tempo victima d'esta desgraçada suggestão (polemicas e intrigas litterarias), conhecendo por fim o embuste, como o revelou em uma carta a Chardron, e desfazendo repentinamente o odio de vinte annos com o Soneto immortal da «Maior dôr humana» V. «Camillo Castello Branco» Perfil.-T. BRAGA. Se navegaes por bonançosos mares, Disse Henri Heine, o cego:- «Não lastimem E eu que tanto carpi os condemnados, (Nas Trevas). 1 Celebre escritôr sceptico alemão. Depois duma vida irregular, sobrevieram-lhe doenças dolorosas que lhe azedaram a indole, a que sucumbiu após cruciantes padecimentos rematados pela cegueira. Escreveu em alemão e francês. Nasceu em Dusseldorf em 1797 e morreu em Paris em 1856. |